权志龙 野孩子

47

木雅通过二代的牵线，和导演作家都见过面，她手里拿到的不是全部的剧情，仅仅只有一半，双方约了见面，第一场结束后二代和susu就走了，双方第一场谈的都是些寒暄话，信息量不大。

第二场他们再在场就不太好了，需要的是木雅和导演作家好好聊，聊角色聊理解。

所以第二场他们自然而然的分开，木雅跟着作家去了清吧，导演单独去的，开的车，木雅是蹭的作家的车，两人同为女性，更为方便，避免不必要的麻烦。

几人点了鸡尾酒，就开始正儿八经的聊起来。

不得不说，二代的眼光真是很不错，给出的剧本都非常合她的胃口，有些地方甚至比她原本预期的还要更加吸引她。

“这部作品我觉得很好，好到什么程度呢？感觉有人在关心并触摸到了我的童年。”

这是木雅真正打动导演作家和导演的一句话，两人对视一眼，从以前的六分满意到现在的九分满意，这个本子说实话感兴趣的女明星很多，甚至被称为文艺片女神的张度妍都联系过，但是两人都没有确定下来。

对于大银幕来说，越能拍出女性的独有美丽。

不会像小荧幕，电视剧一样，要求女主角不能过于好看，那样观众会没有代入感，所以长相艳丽的女星一般很少出演女主角，即使有好剧本，也很少，比起观众追求的偶像剧来说。

木雅她有种独特的美感矛盾，她们看过她的第一部电影，就是已经提名威尼斯的那部，那种倔强的，脆弱的孤傲，碎裂感，对每一个电影导演来说都很吸引她们。

所以木雅一联系到他们，他们本来属意的女演员里面就有她，双方都有兴趣的情况下，谈一下对剧本的理解，让双方沟通交流一下，双方能有更好的认知。

故事发生在大邱的一个贫穷社区中，讲述了两个女孩跨越大半生的友谊和命运纠葛。

女性友谊、性体验，原生家庭里的母女关系，关于取悦别人与自我认同的探讨贯穿在故事里。议题愈发丰富和现实。

首尔和大邱，两个极端，现代高科技社会和落后的田园时代，冲突又美好。

首尔女实现阶层跃升，成为知名作家，并有了第一个孩子后，但是发现婚姻正在毁掉自己，她的灵感在柴米油盐中被耗尽，她读过的书和获得的成就，永远改变不了她的出身和天性。

而起点更低的大邱女，终于逃离了暴力的丈夫和家庭和禁锢，又成了那个自由、敏锐的女孩，甚至开始自学先进的计算机技术。（这是我的天才女友，借用设定，大家感兴趣的话可以去看。）

这可以说是解刨婚姻生活，木雅想要出演的就是那个首尔女，她身上那股挣扎的矛盾更能戳动她的心。

所有的文艺片，都聚焦于现实里面的鸡毛蒜皮的问题，第二个人设就是普通的成长型角色，热情，不低头，就和爽文里的角色一样，一路向阳。

这样的人设历来都有，但是电影就是在讨论人设，讨论现实，而现实里面更多的是挣扎。